这部电影聚集了（le）制（zhì）作团队中幸存的成员，讨论了乔多洛夫斯基的版本以及它（tā）可能有多棒。通（tōng）过这部电影（yǐng）的过（guò）程，你可（kě）以（yǐ）看到许多故事板、概念艺术等（děng）等。

这是一部（bù）引人入胜的电影（yǐng），在这（zhè）部电影中，你可以跟随乔多洛夫斯基的思想，以及（jí）为制（zhì）作这部电影所采取的步（bù）骤。然而，我不能像一些人所（suǒ）说（shuō）的那样（yàng）将其视为“杰作”。首先，它从未被制（zhì）作过。。。那它怎（zěn）么可能是杰作呢？第二，虽然这可（kě）能是一部精彩的电影（谁知道呢？），这（zhè）也（yě）可能很容易成为电影史上最（zuì）大的（de）失败之一，尽管当你看（kàn）纪录片时（shí），这部电影被拍摄的可能性似乎（hū）非（fēi）常渺茫。

总的来说（shuō），这部纪录片（piàn）很吸引人，很值得（dé）一看（kàn）。。。。然而，“沙丘”项目至少可以说是一场疯狂的赌博！

*如果你不认为（wéi）这部电影是超级暴力的，那么就看乔多洛夫（fū）斯基的《El Topo》，听听电影制作人想（xiǎng）在电影中融入的一些想法（fǎ）（阉割、肢解等）。

这（zhè）是一件让我着（zhe）迷的事情，学习本可以（yǐ）是最好的电影有时是如此有（yǒu）趣和鼓舞人（rén）心。关于这部纪录片，我最喜欢的部（bù）分是听到乔多洛夫斯（sī）基自己谈论他对（duì）沙丘的想法和（hé）他对制作沙丘（qiū）的热情（qíng）。我也（yě）喜欢了解他的电影制作（zuò）过程，他对参与其中的人非常（cháng）挑剔，他说所有参与的人都必须能（néng）够成（chéng）为乔多（duō）洛夫斯基的“勇士”。在了解了（le）更多关于他的情况（kuàng）后，我很（hěn）乐意称他为我最喜欢（huān）的导（dǎo）演。

我的一部分（fèn）真的非常想看乔多洛夫斯（sī）基的《沙丘》，另一部分我认（rèn）为它（tā）太雄心勃勃了（le），技术太难制作，史（shǐ）诗在20世纪70年代中期就不存在了。毫（háo）无疑（yí）问，乔多（duō）洛（luò）夫斯基有能（néng）力拍出那个年代的美（měi）丽（lì）电影（yǐng），圣山在（zài）今（jīn）天（tiān）看（kàn）起来仍然很神奇（qí），他计（jì）划在《沙丘》中（zhōng）使用的绘画也有（yǒu）助于电影时（shí）代的发展。正（zhèng）如你所知（zhī），我对这部（bù）电影感到非常矛盾，我不知道我是否更喜（xǐ）欢它是否（fǒu）存在。这是一件伟大的事（shì）情，围绕着它，我们所能做（zuò）的（de）就（jiù）是猜测。如果要拍这（zhè）部电影，我不想让乔多洛夫斯基（jī）以外的（de）任何人（rén）来拍，尽管他说，当他（tā）死（sǐ）后，有人（rén）可以拍。

我（wǒ）想我的梦想是和乔多洛夫斯基（jī）坐下来，让他连续（xù）几个小（xiǎo）时和我谈论（lùn）沙丘。我想知道他沙丘的（de）一切。听（tīng）到他和他（tā）的团队或“勇士”谈（tán）论这部电影的片段对我来说非常有趣，就像我（wǒ）说（shuō）的那（nà）样，我只想知道它的一切。

除了令（lìng）人惊叹的主（zhǔ）题，这（zhè）部纪录片（piàn）也制作得（dé）很好。这部纪录（lù）片在各个方（fāng）面都略（luè）高于平均水（shuǐ）平，但技术（shù）方（fāng）面并不是主要关注点，因为你可（kě）以看（kàn）出我（wǒ）太喜欢这个主题了，我几乎无（wú）法表（biǎo）达我的（de）想法，这（zhè）就是这部电影（yǐng）的特点（diǎn）。我只有一个（gè）问题，那就（jiù）是（shì）关于一个持（chí）续几分钟的场（chǎng）景的呈现。在（zài）这个序（xù）列中，电（diàn）影（yǐng）制作人使（shǐ）用的是死人（rén）的音频，我不喜欢我们使用的视觉效果。这有点吹毛求疵，但对（duì）我的体验（yàn）有（yǒu）点影响（xiǎng）。

Jodorowsky想用dune完成的（de）一件事是，给人一种（zhǒng）不会产生（shēng）幻觉的LSD之旅的效（xiào）果。如（rú）果（guǒ）这（zhè）听起来很有趣，你就得看这部纪录片。三天前我看到了它，我（wǒ）仍（réng）在努力表（biǎo）达我对（duì）它的想法（fǎ），这可能（néng）只是（shì）一件我（wǒ）自己的（de）事情，但（dàn）我发现这个主题（tí）很密（mì）集，很难写，我写在一件事上，想另一件事。不管怎样，如果你（nǐ）喜（xǐ）欢（huān）的话，看看乔（qiáo）多洛夫斯（sī）基的《沙（shā）丘》。

有人这么说（如果你不相信我，你可以自己查（chá）一下），我猜他在70年代骗（piàn）了很多人拍这（zhè）部电影（yǐng）。他描述的所有让演员（yuán）们信服的遭遇（yù）（达利、奥森·威尔斯、米克·贾格尔）显然（rán）都（dōu）是纯粹（cuì）的幻想，没有任（rèn）何证据表（biǎo）明发生了任何这些（xiē）事件（除了达利（lì）的一位缪斯（sī）的几句话，她（tā）自己也是一（yī）个骗子）。如果这就是他欺骗制（zhì）片人（rén）和视觉艺术家（jiā）的（de）方式，让他们（men）把（bǎ）这个项目带到国外，我（wǒ）也不会感到惊（jīng）讶，因为最终他很清楚，这永远不会实现，所以（yǐ）他可（kě）以带着所有的名声而不受指责，因为这只（zhī）是（shì）“好（hǎo）莱坞的错，不是我的错”。

这（zhè）部纪（jì）录片毫（háo）无例外地是由参与过程（chéng）的一些人讲述的证（zhèng）词，仅此而已。没（méi）有更多（duō）的证据、调查或第三（sān）方证词（cí）。

我期待丹尼斯·维伦（lún）纽夫（DenisVilleneuve）执导（dǎo）的《沙丘》（Dune）而观看了这部纪录片，试图更好（hǎo）地理解为什么在电影中改编《沙丘》（Dune）如此具有挑（tiāo）战性。我（wǒ）得到的（de）一个答案是，源材料的巨大性、复（fù）杂性和超（chāo）越性触发（fā）了创作电影（yǐng）史上最伟（wěi）大电影（yǐng）的幻想化负担。就像《沙丘》电影一直是现代科幻电影的（de）圣杯。乔（qiáo）多洛夫斯基是第一（yī）个追（zhuī）击它的人，他确信——现在仍然非常确信——他拥有它（tā）。要（yào）是那些讨厌的制片（piàn）厂高管们能看（kàn）穿导演的非常规M.O.并掏钱（qián）就好了。

乔（qiáo）多洛夫斯基（jī）（Jodorowsky）仅在电影（yǐng）制作中就对这一史诗般（bān）的（de）冒险（xiǎn）故事进（jìn）行了激情而迷人的复述（shù），这足以填满整个90分钟的屏幕，但（dàn）我们也可以欣赏大（dà）量的原（yuán）创概（gài）念艺术、动画故事板（bǎn）和（hé）音乐，让我（wǒ）们领（lǐng）略到该项（xiàng）目（mù）的预（yù）期美学。参（cān）与该项目的一些（xiē）艺术家（jiā）的证词有助于将这个听起来难以置信的故事变为（wéi）现实（shí）。

我不认为这部纪录（lù）片试图客观，所以它不应该（gāi）被视为一部关于这（zhè）个（gè）雄心勃勃的（de）项（xiàng）目（mù）是（shì）如何进行的完整纪事。这更像是乔多洛夫斯（sī）基本人的一个角色，他（tā）是一个有点精神错乱、有点自大、毫不妥协（xié）的幻想（xiǎng）家，在历史（shǐ）上的某一时刻，他（tā）成功地（dì）招募了一支前卫天（tiān）才的“军（jun1）队”（他的术语）（从奥森·威尔斯到米克·贾格尔，从萨（sà）尔瓦多（duō）·达利到平（píng）克·弗洛伊德，全世界艺术界的大牌人（rén）物名单令人（rén）瞠目结（jié）舌）。

乔（qiáo）多洛夫斯（sī）基（Jodorowski）这个人很有魅（mèi）力，在同等尺度上也有缺陷。他让我想起了很（hěn）多艾因（yīn）·兰德（dé）的霍华德·罗克（kè）（源（yuán）泉），他把自己的艺术放在任何事情（qíng）和任何其他人之前（qián），表现出残酷（kù）的迹象：他承认为了扮演（yǎn）保罗（luó）·阿特雷德斯，他让12岁的儿子接受了（le）为期（qī）2年的惩罚训（xùn）练（liàn），然后，他随意地用强奸和“不尊重”女性来比喻创作（zuò）伟大的艺术（你可能会认为（wéi）导演会选（xuǎn）择删（shān）掉这一（yī）点（diǎn），以保护这部以恶毒（dú）为主题的传（chuán）记中的老人）。

总之，它很值得一看，特别是考虑到2020年的沙丘，但（dàn）了解什么（me）是（shì）可以（yǐ）期待（dài）的，什么是不可以期待（dài）的，这很好。

他在董事会上有很多大牌人（rén）物，至少听起来（lái）是这样的——达利、人力资（zī）源（yuán）吉格、奥森（sēn）·威尔斯等（děng）等。尽管如此（cǐ），许多接受（shòu）采访的人在描述项（xiàng）目时似乎没有（yǒu）那么（me）热情。这份文件的标题是“乔（qiáo）多洛夫（fū）斯（sī）基的沙丘（qiū）”。他对这（zhè）个故事（shì）太放肆（sì）了，现在它是“基于赫伯特（tè）的沙丘”。甚（shèn）至乔多洛夫斯基（jī）的儿子在谈（tán）到这件事时（shí）也（yě）显（xiǎn）得相对冷（lěng）漠（mò）。

乔多洛夫斯基对（duì）自己的工作非常热情，尤其是这部电（diàn）影，我一直很欣赏创（chuàng）作（zuò）者向观众表达这些感受。他显（xiǎn）然对自己的（de）能力很有（yǒu）把握（wò），并相信自己是一个非常（cháng）有能（néng）力的说书人。但（dàn）对我来说，这一努力被夸大了。我真的希望他能更多地分享他（tā）的（de）真（zhēn）实（shí）愿景和我们所看到的，而（ér）不仅（jǐn）仅（jǐn）是谈论它是（shì）如何变成现实的（de）。有了Giger和Dali，我（wǒ）希望文档中有更多的视觉表现。

他的（de）电影应该拍（pāi）吗？看到它在屏幕（mù）上实现会很酷，是的。但它应该（gāi）是沙丘吗（ma）？绝（jué）对不会。总之，在他谈到强奸弗兰（lán）克·赫伯（bó）特的小说时，我打断了他（tā）的话（huà），因为（wéi）有人会（huì）在新（xīn）婚之夜强奸新娘。我又试了10分钟左（zuǒ）右（yòu），但我（wǒ）还是无法摆脱这种委婉的说法。

但是，既（jì）然所（suǒ）有折衷的真正天才（cái）都（dōu）已经开始为（wéi）这个项目聚（jù）集起来，为什么我（wǒ）要如（rú）此明目张胆地（dì）断言，这部电（diàn）影不会发挥他们（men）的任（rèn）何集（jí）体潜力呢？--八个音节：Al lay han dro*Joad doe row ski。

任何对highlight的银舌蛇油（yóu）推销员略（luè）知一二的人都明白（bái），尽管他可能是一（yī）个（gè）伟大的故事讲述者（zhě），但他并不是一（yī）个（gè）伟大的故事讲述者。一点也不。准导演亚历杭德（dé）罗·乔多洛夫（fū）斯基（Alejandro Jodorowsky）来（lái）自“前卫”艺术领域，这（zhè）只（zhī）是（shì）一种自命不凡的说法，表示他有（yǒu）一种空洞庸俗（sú）的流行音乐变态倾向，但他能（néng）够隐（yǐn）藏在一个（gè）花哨的青蛙词下加以验证。这个人并不是因为伟大（dà）的（de）电影而出名，而是因为他表现出了最低（dī）级的艺术造作。哦，对亵渎（dú）和亵渎的热（rè）爱颂歌（gē）；通过亵渎（dú）神明和（hé）卑鄙虐待狂的可爱的小图片串在一起的语无伦次（cì）的姿势。

乔（qiáo）多洛夫斯基想把自己打扮成一个不合时宜的进步的文艺复（fù）兴时（shí）期的启（qǐ）蒙主（zhǔ）义者，但他轻率的庸俗主义就像是对堕落的庸俗的低俗致敬，这（zhè）些庸俗是安（ān）迪·沃霍尔、肯·拉塞尔、约翰·沃特斯和皮尔·保（bǎo）罗·帕索里尼职业（yè）生涯的标志，但他（tā）们甚至没有获（huò）得应有（yǒu）的（de）影响（xiǎng）。很明显（xiǎn），任何人如果（guǒ）沉迷于乔多洛夫（fū）斯（sī）基的（de）药物滥用，迎合他的（de）自我，或者让自己屈服（fú）于（yú）他疯狂的奇思妙想，乔多洛夫斯基将其称为“精神战士（shì）”，而那些（xiē）感官更清醒的（de）人则“没有灵魂”。眼睛转向最黑暗的颅腔凹陷处，不（bú）得不忍受这种咆哮的胡言乱语（yǔ）的渗透，这是完（wán）全没有挑战的。

乔多洛夫斯（sī）基没有合理地（dì）翻译（yì）《沙丘》作者弗兰克·赫（hè）伯特（FrankHerbert）如此出（chū）色地描述（shù）的错综复杂（zá）的历史、神学（xué）、政治阴谋（móu）和权力斗争的宏大宇宙，而是通（tōng）过取代迎合精（jīng）神病态的（de）低（dī）劣弯路来亵渎（dú）其卓（zhuó）越品质，以令人眼花缭乱的堕落（luò）荣誉和愚蠢的伪哲（zhé）学乌托邦（bāng）主义。因为这就（jiù）是亚历杭德罗·乔（qiáo）多（duō）洛夫斯基（Alejandro Jodorowsky）——一个坚（jiān）持电（diàn）影制作和改编作者（zhě）作品（pǐn）的（de）合（hé）作性质必（bì）须（xū）是一种亵渎行（háng）为的（de）人（rén），并（bìng）通过将其类比为一个（gè）结婚之（zhī）夜，丈夫必须强行侵（qīn）犯他的妻子，因（yīn）为（wéi）继续尊重（chóng）她永（yǒng）远不会生孩子——所（suǒ）以“强奸！强（qiáng）奸！……但带着爱”。这家伙（huǒ）就是这（zhè）么想（xiǎng）的（de）。他只关（guān）心自己，可以虐（nuè）待（dài）他人来达到自己的目的，即使（shǐ）他的方式毫无美（měi）德可言。当然，除了恋童癖（pǐ）的快感，他会让自己青春期前（qián）的（de）小儿（ér）子在（zài）他可恶的（de）“艺（yì）术电影”中全裸奔跑。这（zhè）是一个为scat爱好者拍摄叛逃（táo）影片的人。乔多洛夫斯基不是一个（gè）艺术家，他是（shì）一个艺（yì）术骗（piàn）子——他不表达人（rén）文主义（yì），只表达非人性化——他是一（yī）个剥（bāo）削性（xìng）的耸（sǒng）人听闻者，而不是强制性的煽动者。

这部纪（jì）录片最奇怪的一面甚至（zhì）不是（shì）其核（hé）心的冈（gāng）佐（zuǒ）怪（guài）癖，而是这个怪癖（pǐ）甚至被认为是一个可以进（jìn）行重大投资的可行支柱！当然，一旦金钱需要挤奶，他胡说八道的胡说八道就会被抛弃，但在这一现实出（chū）现之前，乔多洛夫斯基已（yǐ）经为镜头两端招募了一批令人难（nán）以置信的超（chāo）级明星人才（很可能（néng）完（wán）全是（shì）通（tōng）过性诱惑（huò））。尽管如（rú）此，这（zhè）项研究确（què）实值（zhí）得关注（zhù），因为（wéi）它对弗兰克·赫（hè）伯特小说改编本的学习具有怪（guài）诞的吸（xī）引力，而（ér）这本（běn）小（xiǎo）说可能（néng）会（huì）比大（dà）卫·林（lín）奇的《呕（ǒu）吐（tǔ）物》更具腐败性，同时，在亚历杭德罗·乔多洛夫斯基（Alejandro Jodorowsky）的可恶的牧羊人的带领下，将他们的最（zuì）佳表（biǎo）现抛入粪（fèn）坑，玷污了许多聪明年（nián）轻才俊的职业生涯（yá），并可能（néng）使他们（men）在（zài）类（lèi）型电影《传奇大厅》（hall of legends）中的（de）命运脱（tuō）轨（guǐ）。它所引述的遗产中，至少有一（yī）半与乔多洛夫斯基作为直系后代（dài）的功劳有关——慷（kāng）慨地说——高（gāo）度（dù）怀（huái）疑，我完全（quán）不同意它荒谬的（de）论点，即这是“从未制作过的（de）最伟大（dà）的电（diàn）影”。

现在，如果被证（zhèng）明是大（dà）师，完美（měi）的（de）专业和勤奋的电影制作人雷德（dé）利·斯（sī）科（kē）特已（yǐ）经实现（xiàn）了他为《沙丘》计划的愿景——也许这真的是一（yī）个错（cuò）失的良机，可能会诞生一部合（hé）法的杰（jié）作！隐马（mǎ）尔（ěr）可夫模（mó）型。。。也许有一部（bù）续（xù）集：

“雷（léi）德（dé）利的沙丘”？！

与这里聚集的一群特别蹩脚的（de）专家（jiā）不同（影迷们都是电影评（píng）论家，也有没有天（tiān）赋的电影（yǐng）导演理（lǐ）查德·斯坦利和尼古（gǔ）拉斯·温丁·雷芬），我在60年代和70年（nián）代是一个电影迷，并（bìng）将亚历山德（dé）罗的（de）作品（“El Topo”、“Fando&Lis”、“the Holy Mountain”）恰（qià）当地放在了他更（gèng）好的作品的背（bèi）景中：巴（bā）西的（de）格劳伯·罗莎（Glauber Rocha）和欧洲超现实主义的传奇阿雷巴尔（Arrabal）。

导演这部纪录片的弗兰克·帕维奇（qí）甚至（zhì）没有顺便提（tí）到《Fando and Lis》是由AJ根据Arrabal的剧（jù）本改编的。“万岁！”Arrabal在70年代初的（de）一部午夜电影（yǐng）与（yǔ）AJ的《El Topo》一样有影响力，那个时（shí）代（dài）的所有美（měi）术馆导（dǎo）演都得益于罗莎在一系（xì）列电影中的创新，《安东尼奥·达斯·莫特斯（sī）》（Antonio das Mortes）脱颖而出，如果人（rén）们（men）做好功课，这部（bù）电影仍然是一个（gè）参考点。

在报道AJ的工作时，这部纪录片是不完整（zhěng）和误导性的。关于《圣山（shān）》最（zuì）著名的轶事是明星（xīng）丹（dān）尼斯·霍（huò）珀在（zài）拍摄过程中发疯并离开片场，迫（pò）使AJ取（qǔ）代他。这（zhè）里所遇（yù）到的历（lì）史研究水平是（shì）前所未有的。

取而代之的是（shì），我们在帕（pà）维奇（qí）的（de）相（xiàng）机里扮演（yǎn）了一个“疯狂天才”的角色。近（jìn）几十年来（lái），沃纳·赫尔（ěr）佐格（WernerHerzog）一直喜欢这样的节目（mù），但这（zhè）种（zhǒng）节（jiē）目很快就变老了，让观（guān）看《J’s’Dune》成为了一件真（zhēn）正（zhèng）的家务事。1981年，我在（zài）曼（màn）哈顿（dùn）采访了特里·吉利姆，当时他正在为《时代强（qiáng）盗》的发行做宣传（chuán）活动（dòng），他亲自一对一（yī）的表现与乔多在这里的表（biǎo）现非常相（xiàng）似。这（zhè）两个人对电影的（de）制作都充满了热情和激情，以至于他们似乎随时（shí）都会崩溃。

多年来（lái），乔多洛夫斯基（Jodorowsky）和（hé）吉利安（Gilliam）都因其（qí）项目的（de）古（gǔ）怪（和（hé）规模）而闻名，他们通过像唐吉诃德那样对抗电影界（jiè）的（de）风车/巨（jù）人（rén），即掌（zhǎng）管钱包的家伙，成为民间（jiān）英雄。

这主要是因为好（hǎo）莱坞无法看到（dào）AJ精心（永久）编写的拍摄剧本的威力，该剧本精装本的大小与未出（chū）版的韦伯斯特词典（diǎn）相当。成熟的（de）大卫·莱恩·斯凯尔（DavidLean-scale）说，他和吉莉安似乎（hū）都有一种心理障碍（ài），无（wú）法认识到制作大型电影与创作伟大的美国（guó）小说或（huò）创作最终的百老汇戏（xì）剧之间的区别（bié）。自封的“梦（mèng）想家”不需（xū）要申请——只（zhī）有鲍勃·古（gǔ）奇奥（ào）尼（BobGuccione）和他的“史上最昂贵的色（sè）情电影（yǐng）”卡利古拉（Caligula）这（zhè）样的傻瓜才能（néng）申（shēn）请。像这（zhè）样的艺（yì）术家应该明智（zhì）地追随前卫（wèi）电影制作（zuò）人玛雅·德（dé）伦（lún）（Maya Deren）、埃德·埃姆什威勒（Ed Emshwiller）、斯坦·布拉（lā）哈奇（Stan Brakhage）和斯（sī）坦·范（fàn）德比克（Stan Vanderbeek）的脚（jiǎo）步：创建独立（lì）、无预算、毫不（bú）妥协的地下影院。把这2亿美元的项目留给（gěi）迈克尔·贝这样的黑客（kè）去做。

正是迪诺（nuò）·德·劳伦蒂（dì）斯（以及（jí）约瑟夫·莱（lái）文和亚历山大·萨尔金）开创了我们（men）目前（qián）所（suǒ）处的预算（suàn）大的时代：早在1969年制（zhì）片（piàn）厂（chǎng）几近倒闭后，《阿杰的（de）沙（shā）丘》正在制作（zuò）和购买的时候，整（zhěng）个电影业在非常严格的预（yù）算限制下运作：70年代没有一部电影（yǐng）的预算（suàn）高达15000000美（měi）元，这是Dune需要的。

有记（jì）录的是，1976年，莱文的《桥太远了》、迪诺的《金刚》和萨尔金的《超人（rén）》以更高的预（yù）算（suàn）独（dú）立制作，打开了闸门（mén）。而（ér）并非巧合（hé）的是，正是迪诺通过他的（de）女儿制（zhì）作了大卫·林奇的《沙丘》翻版。

因此（cǐ），医生关于AJ与（yǔ）愚蠢（chǔn）的制片（piàn）厂高管之间的战（zhàn）争（zhēng）的论点完全是（shì）站不（bú）住脚的（de），表现（xiàn）得（dé）很无知——当时他们束（shù）手（shǒu）无（wú）策（cè）。

更糟糕的（de）是，这部电影（yǐng）对AJ的《沙丘（qiū）》的影响力和（hé）影响力的暗示，即使没有制作（zuò），也（yě）偏离了180度。当然，我们看到了一位极（jí）具创造（zào）力的（de）名人，他（tā）正在（zài）筹备这部电影：吉格、莫比乌斯、奥班农，甚至（zhì）还有威尔（ěr）斯和（hé）达（dá）利这样的（de）衣食父母。雷德利·斯科特（RidleyScott）被证明（míng）是他们劳动成果（guǒ）的（de）主要接受者，从《决斗者》（the Duellists）中有前途的美术（shù）馆导演，到越来越大的画布史（shǐ）诗（shī）《异形》（Alien）中的名（míng）利双收（通（tōng）过雇佣（yòng）AJ的技术人员），《银翼杀（shā）手》和最终的《角斗士》以及其（qí）他许多影片都与（yǔ）60年代的史诗（shī）不谋而合，这部史诗（shī）让好莱坞的（de）命（mìng）运一落千丈（zhàng），并导致最初暂停大预算项目。

这部未完成（chéng）的电影的遗产（chǎn）并不是在一系（xì）列（liè）大（dà）片中（zhōng）培养顶尖的技术和创意人才（cái），而是该行业对浮华、愚（yú）蠢的垃圾的持（chí）续迷恋，目（mù）前通（tōng）过将3D（50年代早期的一种污损介质）应用（yòng）于如（rú）此多的图片以及假冒的IMAX（不（bú）使用IMAX摄影系统）来（lái）推销垃圾。

帕维奇所表（biǎo）现（xiàn）出的AJ的优势实（shí）际上是他的致（zhì）命缺（quē）陷。聚集顶尖（jiān）人才——似乎他（tā）在每（měi）个领（lǐng）域都能（néng）找到（dào）最好的人（rén）才，但这并不能掩盖一（yī）个明显（xiǎn）的事实，即如果他真（zhēn）的（de）能够制（zhì）作《沙丘》，AJ会像罗伯特（tè）·罗德里（lǐ）格斯（作家（jiā）/导演（yǎn）/摄（shè）影师/编辑）一样掌控（kòng）一切。Dog Trumbull（Doug Trumbull）处理的部分（fèn）中有这方面的证据（jù），当AJ立即（jí）拒绝他的参与时，他被（bèi）视为傲慢或（huò）不是团（tuán）队成员，而事实上很明显AJ是傲（ào）慢的s.o.b.，而不是Doug。

如果AJ保持独（dú）立，并处理那些表达（dá）了他想要表达的内容（róng）的（de）小规模（mó）电影，比如（rú）吉姆·贾马斯奇（JimJarmusch）或（huò）伍迪·艾伦（WoodyAllen）的模型，那么（me）他在电影（yǐng）史上（shàng）的地位（wèi）将更加稳固和合法。