你可（kě）能会认为，作为一个创造（zào）/开（kāi）发（fā）了（le）这种产品（pǐn）的企业家，当你看到（dào）它导致了全世界数十万人的死亡（wáng）时（shí），你（nǐ）会试图做一些事情，任何事情（qíng）来控（kòng）制产（chǎn）品的滥用和误用。也许你会（huì）投入一些钱来打击滥用和滥用产（chǎn）品的（de）后（hòu）果。但不，这（zhè）家人（rén）把（bǎ）很多（duō）钱都投入（rù）到（dào）了娱乐（lè）中，为（wéi）那些参加卢浮宫、大都会博物馆、古根海姆博（bó）物馆等（děng）的富人、受过教育的人和少数有（yǒu）特（tè）权的人提（tí）供娱乐（lè）。毕竟（jìng），他（tā）们相（xiàng）信“没有人强迫他（tā）们滥（làn）用我们的（de）产品”。这（zhè）部电影很有力量。它展示（shì）了人（rén）们的力量，他们不（bú）顾自己，团结起来对抗邪恶和冷漠。我很喜（xǐ）欢这部电影，我（wǒ）会和（hé）他们一起为（wéi）正义而（ér）战。

这部（bù）电影试图（tú）塑造一位（wèi）摄（shè）影师的形（xíng）象，但没有（yǒu）为她为什么（me）在电子（zǐ）电影制作人的（de）角度下是一位伟大的艺术家奠定基础。观众会（huì）看到她的作品的（de）几张幻灯片，这些图像（xiàng）本身往往（wǎng）很无趣——没（méi）有首先被背（bèi）景（jǐng）化——然后是摄影（yǐng）师在她（tā）的工作室里走来走去，指（zhǐ）导她（tā）的作品装置的B卷镜头。我得到的印（yìn）象是，如果我（wǒ）已经迷（mí）上了（le）摄影师，那（nà）么我可能会全神贯注地观（guān）看这些镜（jìng）头。相反，我（wǒ）对这位（wèi）艺术家一无所知，觉得（dé）他们很无（wú）聊——这一切都发生在最初的15分钟内！

你有没有看过一（yī）部（bù）电影，感觉它很容易被（bèi）分（fèn）成两（liǎng）张（zhāng）单独的（de）照片？纪录（lù）片（piàn）制（zhì）作（zuò）人Laura Poitras的这（zhè）部（bù）最新作品（pǐn）就是（shì）这样，也是问题所在。这部电影的双重轨（guǐ）道展示了（le）（1）由艺术家/摄影师Nan Goldin组成的活动家团体P.A.I.N.（现在就进行处方（fāng）成（chéng）瘾干预）的运动，揭露了高成瘾性（xìng）阿片类止（zhǐ）痛药（yào）OxyContin的制造商普渡制药公（gōng）司和（hé）该组织（zhī）背后的负责人萨克勒家族的（de）贪婪暴（bào）行，艺（yì）术家（jiā）本人的职（zhí）业（yè）生（shēng）涯和毒瘾斗争。特别是，这部电影（yǐng）讲述了P.A.I.N.的活（huó）动，抗议（yì）萨克勒（lè）夫妇试图转移人们对其邪恶行为的关（guān）注，他们向艺术界（包括许多著名的博物馆（guǎn））提供了巨额捐款，在这些设施（shī）举行了声势（shì）浩（hào）大、引人（rén）注目的示威活（huó）动，以引起人们对这一问（wèn）题的关注（zhù），特别是由于对这种处方药上瘾而导致的死（sǐ）亡人数不断增加。与此同时，这部纪录片描（miáo）绘了戈尔丁丰富（fù）多彩、多产且备受瞩目的职业（yè）生涯，最终（zhōng）导致了一（yī）段时（shí）间的（de）毒瘾（其起（qǐ）源从未真正（zhèng）明确），差点让她丧命。虽然这些叙事轨迹中的每一（yī）个（gè）都（dōu）能被自己很好（hǎo）地探索，但（dàn）它们从来没（méi）有完全融合成一个完整（zhěng）、连贯的整体。戈尔丁与阿（ā）片类药物的斗争是（shì）一个贫血的关键（jiàn），试图将这两个故（gù）事线索（suǒ）联系起来。但中心联（lián）系还不足以有效地（dì）将它（tā）们（men）联系（xì）起来，每一个单独的电（diàn）影都可以作（zuò）为（wéi）电影的（de）基础，最终（zhōng）每一个都会比这个（gè）不发（fā）达的混合产品更（gèng）吸（xī）引人（rén）和吸（xī）引力，因为它通常感觉自己在努力寻找真正（zhèng）的立足点。P.A.I.N.的（de）作品（pǐn）可以说是这两个故（gù）事中实力更强的一个，而（ér）专（zhuān）注于故事的这一方面本身（shēn）会让（ràng）画面（miàn）变得更（gèng）好（hǎo）、更有影响（xiǎng）力。不幸的是，事情并非（fēi）如此，令人失望的是，它（tā）涉及到如此重要（yào）的主（zhǔ）题。为她（tā）的项目提（tí）供（gòng）适当的（de）焦点似（sì）乎（hū）是（shì）这位电影制（zhì）作人一直面临的问题，这（zhè）一点在她获奖但并不起眼的实时纪录片《公民四号》（2014）中很明显，该纪录片讲述了爱德华·斯诺登的（de）爆料（liào），令人（rén）遗憾的是，这一（yī）缺点在这里被重（chóng）复了一遍。我觉（jiào）得这很令（lìng）人（rén）沮丧（sàng），尤其是因（yīn）为这（zhè）部（bù）曲（qǔ）折的电影，就像（xiàng）它的前一部一样，得到了大量（liàng）不应有的赞扬，包括奥斯卡最佳纪录片提名（míng）。普（pǔ）瓦特拉斯显（xiǎn）然有很多话要说，但不幸的（de）是，她还没有弄清楚如何比（bǐ）现在更有效地表达（dá）。

电影《所有的（de）美丽与流（liú）血（xuè）》是（shì）一部（bù）美丽的纪（jì）录片（piàn），涵盖了美国摄影师南·戈尔丁生活的两（liǎng）个方面。她（tā）与引发阿片类药物危机的OxyContin的创造者萨克勒（lè）/普渡制药帝国（guó）的斗（dòu）争，以及她从70年代到（dào）2000年的（de）性自由（yóu）、毒品（pǐn）和摇滚之旅（lǚ）。

《ALL THE BEAUTY AND THE Blooshed》深（shēn）入（rù）了解了（le）南（nán）·戈尔茨坦的生（shēng）活，他是一位杰出的艺术家和活动家。然而，这部电影试（shì）图融入萨克勒家族（zú）的故（gù）事（shì），这削弱（ruò）了它的（de）影响。如果它（tā）只关注萨克勒家族（zú）对阿片类药物流行（háng）的影响及其（qí）法（fǎ）律斗（dòu）争，这部（bù）纪录片会更强大（dà）。普瓦特拉斯用戈尔丁的摄影作品来描绘她的个人生活，这非常棒，但感觉与（yǔ）电影的其他主题脱节（jiē）。

老实说（shuō），我不知道该说什（shí）么。我讨厌大（dà）型制药公司的疯狂资（zī）本主义，我（wǒ）本应该结束这种对这个家庭每一个成员的厌（yàn）恶，但我觉得（dé）我只得到了（le）每个人都已经（jīng）知道的关于阿片（piàn）类药物（wù）和该行业的基本知识。它试图通过受害者和他们周（zhōu）围人的演讲（jiǎng）来（lái）提高人们（men）的认识，但这本身并没有让（ràng）我更（gèng）讨（tǎo）厌这个家庭，就（jiù）像他（tā）们通过（guò）A+B向我展示了这个家庭的直接参与以及如何“说服”他们的消费者一样。

有一个（gè）家庭（tíng）已经将（jiāng）毒（dú）瘾合（hé）法化，他们推动他们的产品来管理更（gèng）多（duō）的痛（tòng）苦，一旦你被（bèi）困（kùn），很（hěn）难离开（kāi），你很有可能会悲伤，如果（guǒ）你认识某（mǒu）人，他们需要的不仅仅是祝（zhù）福。

这就是纪录片应该（gāi）有的样（yàng）子。它不会（huì）掩（yǎn）盖事实。Nan Goldin展（zhǎn）示了自己是一个（gè）令人敬（jìng）畏的女人（rén），这不仅是因为她与萨克勒家族的斗争，萨克勒（lè）家族制造（zào）了她上瘾的处（chù）方药，还（hái）因（yīn）为她之前的生活。那（nà）是多么美好的生活啊。她有（yǒu）虐待关系，通过性工作者资助她的摄影，并（bìng）通过（guò）艾滋病照顾她的朋（péng）友。她出身（shēn）非（fēi）常不稳定，但给（gěi）人的印（yìn）象（xiàng）是一个非（fēi）常脚（jiǎo）踏（tà）实地的人。通过她的（de）竞选活动，她成功地传达了处方药会上瘾（yǐn）这一事实。

我读了CinemaSerf的评论，也（yě）有类似的（de）反应：我本以为会有更（gèng）多萨克勒夫妇的曝（pù）光。这部纪录片假（jiǎ）设观众（zhòng）只会（huì）站（zhàn）在反（fǎn）对萨克勒的抗议者一边，但（dàn）任何有疑问的人都可能想知道证据是什么（me）。我很幸运地（dì）读了帕特里克·拉德登·基（jī）夫的《痛苦帝国（guó）》，这本（běn）书对萨克勒家族的起源及其所有不正（zhèng）当的交易（yì）进行了全面而扣人心（xīn）弦的描（miáo）述，向医生推（tuī）销阿片类（lèi）药物，并建议高（gāo）剂量惊（jīng）人，同时（shí）认（rèn）为只有（yǒu）某些类型的人会上瘾。一（yī）旦你有了这样的背（bèi）景，任何对南·戈尔丁（dīng）激（jī）进主义的怀疑都会烟消云散（sàn），你会对她的所（suǒ）作所为感到敬畏。实际上，这部电影（yǐng）很古怪（guài），主要依靠视觉和声音而不是文字来传达信息，补充了《痛苦帝国》中的学术口头描述。萨克勒的故事只是其中的一部分——它发生在南·戈尔丁作为摄影师的（de）非凡生活（huó）和职业生涯的背景下，记录了她逃离功能失调（diào）的家庭后非传统人群的地下生活。这是一部重要的电影，记录了历史上的一个时代，展（zhǎn）示了个人如何与富人和权贵较（jiào）量。楠出现在帕特里克（kè）·拉（lā）德登（dēng）·基（jī）夫的（de）书中，他也（yě）出（chū）现（xiàn）在她的电影中，但我认为，如果你把两（liǎng）者放（fàng）在一（yī）起（qǐ），那就是完（wán）美的，整（zhěng）体大于（yú）部分。

真的是两（liǎng）部纪录片（piàn）合一，尽管它们之间（jiān）有着千丝万缕的联系，这不仅仅是因为（wéi）中心人物，还因为南·戈尔丁的生活，她（tā）是多（duō）么（me）开放（通过视觉（jiào）扭（niǔ）曲，但有时（shí）只是对（duì）摄影中的残酷真相），以（yǐ）及她是多么敬业，作为对抗（kàng）萨克（kè）勒家族的主要推（tuī）动（dòng）者，尤（yóu）其（qí）是（shì）他们在博物馆和场所上的“世界上（shàng）所有的钱”风格的印章。但最重要的是（shì），这是一部关于（yú）社（shè）区的伟大电影（纪录片（piàn）或其（qí）他）——戈尔丁作（zuò）为一名（míng）年轻的（de）艺术家，1989年作为（wéi）AUDS展（zhǎn）览的（de）艺术组织者，以（yǐ）及在过去几（jǐ）年中反对萨克勒夫妇（fù）的电影（yǐng）。