简介（jiè）
恩里克（费雷•马（mǎ）丁内兹 饰）和伊格莱西奥（弗（fú）朗西斯科•拜奥拉 饰（shì））是教（jiāo）会学校的（de）同学，更是一对同性恋人（rén）。学（xué）校的莫（mò）雷神父以留下恩里克为诱饵占有了伊格莱西奥，但最终（zhōng）恩（ēn）里克还是离开了教会学校。这对同性（xìng）恋人也就劳燕分飞。
成（chéng）年（nián）后的恩里克已是一名大有前途的导演。一天，伊格莱西奥带着剧本找到了恩里（lǐ）克，希望自（zì）己能出（chū）演男主角。剧本描（miáo）写的就是他（tā）们（men）的成长经历加上（shàng）想象的成年经历，恩里克对（duì）剧本十分（fèn）感兴（xìng）趣，但却不同意由伊格莱（lái）西（xī）奥出演。
当恩里克来（lái）到伊格莱西奥的家乡时，秘密一幕（mù）幕揭（jiē）开……
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大（dà）众点评（píng）
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恐惧、欲（yù）望、激（jī）情和禁忌（jì）在这部阿尔莫多瓦经典中茁（zhuó）壮成长
我遇（yù）到过的最（zuì）出色的导（dǎo）演之一（yī），他将超现实主义和艺术美（měi）完美地融合在一部肥（féi）皂（zào）剧或垃圾言（yán）情小说的（de）叙事中，这让我惊叹不已。
精彩的故事讲述在过去和（hé）现在之间（jiān）来回交织，是揭示真相的巧（qiǎo）妙方式。
盖尔·加西亚·伯纳尔（Gael García Bernal）的表演（yǎn）堪（kān）称（chēng）世界一流，其他演（yǎn）员（yuán）也纷纷效（xiào）仿（fǎng）。
这是一（yī）部真正奇幻而（ér）恐怖的电（diàn）影。
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一次经历
在记（jì）忆中保留很长（zhǎng）时间的电影之一。作为一（yī）种体验。它本身就是一个（gè）经历的故事。当然，这是阿尔莫多瓦电影的标志。所以，没有什么真正令人惊讶的（de）。除了（le）体（tǐ）验和选择的力量、秘密、沉默（mò）和正（zhèng）义的需要。这一主（zhǔ）题（tí）多年（nián）前就出现在欧洲电影中。但（dàn）阿尔莫多瓦的（de）天才有（yǒu）科学将其转化为普遍的故事（shì）。不仅是关于性（xìng）虐待，来（lái）自罗马天主教会（huì）的（de）阴影，在佛朗哥之后的西班牙，而且（qiě）是关于禁止提（tí）问的挑衅游戏。这就是它（tā）。马拉教育对（duì）谁来说仍然是一个必须看（kàn）到的主题。再一次
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淫荡的基督教牧师所承诺的恋童癖和同性恋显性关系！。
1980年，在马德里（lǐ），年（nián）轻的电影导演恩里（lǐ）克·戈德（Enrique Gode）正在（zài）寻找（zhǎo）下一个项目，突然接到一位寻找工作的演员的来访。这位演员（yuán）自称（chēng）是恩里克的（de）寄宿学校朋友（yǒu）和初（chū）恋（liàn），伊格纳（nà）西（xī）奥·罗德里格（gé）斯。伊格（gé）纳西奥（Ignacio）现在使用（yòng）的名字（zì）是安杰（jié）尔·安德拉德（Ángel Andrade），他带来了（le）一（yī）个名为《访问》（the Visit）的短篇小（xiǎo）说，希（xī）望恩里克有兴趣（qù）用它来制作一（yī）部（bù）电（diàn）影，让他担任主演。恩里克（kè）很感兴（xìng）趣（qù），因为《访问》描述了他们（men）在天（tiān）主教学校的时光（guāng），其（qí）中还包括一个虚（xū）构（gòu）的故事，讲述了他们多年后成年后的重逢。
《访问》的背景设定（dìng）在1977年。它（tā）讲（jiǎng）述（shù）了一个名（míng）叫扎哈拉的变装艺术家（jiā）兼变（biàn）性人的故事，扎哈拉出（chū）生时名叫伊格纳西奥。扎哈拉（lā）计划抢劫一（yī）名喝醉的仰慕者，但发现（xiàn）该男（nán）子是（shì）她儿时的情人恩里克。接下来，她参（cān）观了她的旧学（xué）校，并（bìng）与马诺洛神父对峙，马（mǎ）诺洛在（zài）她还是个（gè）男孩时（shí）曾虐待她。她向他（tā）索要一（yī）百万比塞塔（tǎ），以（yǐ）换取停止出版她的故事《访问》。故事发生在1964年的一所天主教男（nán）子寄宿学校。在学（xué）校里，伊格纳（nà）西奥是（shì）一个有着优（yōu）美（měi）歌喉的小男孩，他是校（xiào）长兼文学老师马诺（nuò）洛神父的目标。伊格纳西奥在同学恩（ēn）里克的陪伴下找到了他的初恋和电（diàn）影。一天晚上，马（mǎ）诺（nuò）洛发现他们在一起，并威胁（xié）要驱逐恩里克。为了（le）防止（zhǐ）这种情况，伊格（gé）纳（nà）西奥将自己交（jiāo）给了马诺（nuò）洛。神父猥亵伊格纳（nà）西（xī）奥（ào），但还是驱逐了恩（ēn）里克。
恩里克想把伊（yī）格纳（nà）西奥的故事改编（biān）成（chéng）电影（yǐng），但安格尔的条件是他扮演（yǎn）变性人主（zhǔ）角扎哈拉（lā）。恩里克仍然持（chí）怀疑态度，因为他觉得（dé）他所爱（ài）的伊（yī）格纳西（xī）奥和今（jīn）天的（de）伊格纳吉奥是完全不同的人。他开车到（dào）加（jiā）利西亚去（qù）找伊（yī）格（gé）纳（nà）西（xī）奥的（de）母亲，得知真（zhēn）正的（de）伊格纳西奥已经死了四年，而来到他办公（gōng）室（shì）的人（rén）真的是（shì）伊格纳（nà）西奥弟弟胡安。
恩里克的兴（xìng）趣被激（jī）发了（le），他决定和（hé）胡安（ān）一起拍摄这部（bù）电影，饰演伊（yī）格纳西奥（Ignacio），以了解胡安的动机。恩里克和安杰尔开始了一段关系（xì），恩里克修改了剧本（běn），使其以马诺（nuò）洛神父为结尾，伊格纳西奥（ào）试（shì）图勒索马诺洛（luò），以（yǐ）获得变性手术的钱，并谋杀了伊格纳西奥。拍摄这（zhè）一幕时，安吉尔意外地哭了起来。
曼努埃尔·贝伦格（Manuel Berenguer）参观了电影布景（jǐng），他是真正的马（mǎ）诺洛神父，已辞（cí）去教（jiāo）会职（zhí）责。贝伦格向恩里克承认，这（zhè）部电影的新结局离真相并（bìng）不（bú）遥远：真正的伊格纳西（xī）奥勒索了贝伦格（gé），他（tā）设法凑齐了钱，但（dàn）也（yě）对伊格纳西奥的弟弟胡（hú）安产生了兴（xìng）趣（qù）。胡安（ān）和曼努埃尔开始了一段（duàn）关系，过了一段时间，他们意识到自（zì）己都想看（kàn）到伊格（gé）纳（nà）西奥死（sǐ）去（qù）。胡安（ān）吸食（shí）了（le）一些非（fēi）常纯的海洛因，这样他的兄弟（dì）在（zài）开枪后就会因（yīn）过量而死亡。犯罪（zuì）后，关系瓦解；贝伦（lún）格想继续与胡安（ān）的关系，但胡安对此不感（gǎn）兴（xìng）趣。贝伦格声称他永远不会放过胡（hú）安，胡（hú）安威胁说，如果贝伦（lún）格继续追捕他，胡（hú）安会杀了他。贝伦格试图勒索胡安，因为他参与了（le）伊格（gé）纳西奥的谋杀。
恩里克感到震惊（jīng），对胡安为（wéi）他对弟弟所（suǒ）做（zuò）的事所作的无力辩解一点也不感（gǎn）兴趣。最后，在离开之前，胡安给了恩里克一张纸：一（yī）封写给恩里克的（de）信，信（xìn）中说伊（yī）格纳西奥去（qù）世时正在打字。
在片尾曲中，提到恩里克后来（lái）发行了他的（de）电影，并取得了巨（jù）大的成功。尽管哥哥悲痛和内疚（jiù），胡安也（yě）取（qǔ）得了成功，但后来被下放到（dào）电视工作岗（gǎng）位。贝伦格在一次肇事（shì）逃逸中死亡（起因是胡安（ān），他被贝伦（lún）格勒索，从而实（shí）现了他在电影中早些时候的承诺）。
明确的（de）同性恋内容被评为NC-17级。我（wǒ）再也不（bú）会相信任何（hé）牧师了。
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具有讽刺意味的是，在电影制作课（kè）上很容易使用
好的，所（suǒ）以（yǐ）你必须确保他们都能处理这个（gè）问题，但一旦你过了（le）这个（gè）阶段，这（zhè）就完美了。这（zhè）只是我（wǒ）看的（de）第（dì）二部阿尔（ěr）莫多瓦电影（我也没有看过其他版（bǎn）本），第一部（bù）是我喜欢的《沃弗（fú）》。我（wǒ）听说他的工作通常会引起分歧。。。我想（xiǎng）是的，因为这部电影（yǐng）根本没有抓住（zhù）我。这不（bú）是整（zhěng）个（gè）故事；事实上，我不得不（bú）赞扬这位导（dǎo）演在结（jié）构（gòu）上做得无懈可击，你可以通（tōng）过几段叙事来“跟踪”这件事，这是一（yī）项真正的成就，我个（gè）人非常欣赏导（dǎo）演如何（hé）从真实事件中制作电影，从报纸上（shàng）找到灵感，从中看到艺术过程，尽（jìn）管我想，并不是每个人都会像我一样（yàng）对此有同样的感（gǎn）受。我对探（tàn）索教会中的恋童癖没（méi）有任何问题（tí），相反，我认为这样（yàng）做很重要。这可能（néng）不是一个犯罪谜（mí）团（tuán），在它被揭露（lù）之前，我还没有找到解决方案。剧情很好，进展（zhǎn）也很顺利。我只能为表（biǎo）演喝彩，即使是孩子们也完全令人信服。这（zhè）些人物写得很好，发展（zhǎn）得很彻底，可信而且立体。这是（shì）一个很好的组合，电影拍摄和剪辑（jí）都很顺（shùn）利，显然背后有努（nǔ）力（lì）和天赋。你知道吗？我（wǒ）想我无法解释为（wéi）什么这不符合我的要求。然而，我不会把它放在像这（zhè）样专业制作的东西上。这不是给我的（de），这并不意味着它不会给你。如果（guǒ）我在这（zhè）里描述的内容听（tīng）起来很吸引（yǐn）人（rén），那就（jiù）给它一个机会（huì）。这里有很多漂亮的图形（显然，最初是彻头彻尾的露骨）性爱（ài）和裸体，有点令人不安的内容（róng）和（hé）一些罕见的强（qiáng）烈语言。此外，对于任何（hé）一个对此感到困扰（rǎo）的人来说，这（zhè）是关于易装癖（pǐ）和（hé）同（tóng）性恋的。DVD附带（dài）了四分半钟的（de）删减镜头、一些画廊、一分45秒的幕后蒙太奇、一部（bù）戏剧预告片、一个预告片和一个电视节目。我向任何戏剧（jù）迷推（tuī）荐这（zhè）个（gè）。8/10
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糟（zāo）糕（gāo）的教育，好的电影（yǐng）
这是一部（bù）令人震惊、引人入胜的电影，尽管我不得（dé）不承认我（wǒ）没（méi）有（yǒu）完（wán）全理解它，至少（shǎo）在（zài）第一次观（guān）看（kàn）时没有。这（zhè）是一种复杂且要求苛（kē）刻的电影，不断地（dì）来回切换，观看它（tā）仍（réng）然是一种乐趣（不仅仅是智力练习）。它涉（shè）及（jí）易装癖、同性（xìng）恋和恋童癖，你仍然（rán）可以和你（nǐ）的母亲一起观看。它是如此（cǐ）的受故事驱动，以至于它仍然吸（xī）引着你。佩（pèi）德（dé）罗（luó）·阿（ā）尔莫多瓦带你（nǐ）去兜风（fēng），你根本不（bú）知道你会对它感兴趣（qù）。
我会向任何对动作片感兴趣的（de）人推荐（jiàn）这部电影，不要因为主题或电（diàn）影的“艺（yì）术影（yǐng）院”地位而感到（dào）厌（yàn）烦。
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多（duō）层叙事；部分是爱情故事，部分（fèn）是惊悚片，部分是电影（yǐng）本（běn）身的颂歌
元虚（xū）构（gòu）结构（gòu）；其中一个角色（sè）写了一个（gè）剧本，作为通往过去（qù）的钥匙，然后由（yóu）另（lìng）一个角色改（gǎi）编，创作了一部讲述（shù）当下秘密（mì）的（de）电影。这一（yī）切都与（yǔ）导（dǎo）演对社会边缘（yuán）人物的通常兴趣相（xiàng）融合——艺术家（jiā）、骗子、奸夫（fū）、女（nǚ）同（tóng）性恋者、同性恋者和（hé）异装癖（pǐ）者都与一（yī）种回忆叙事相互（hù）作（zuò）用，讲述了（le）导（dǎo）演对非（fēi）法和痴迷（mí）的爱情、希望和欲望的通常兴趣，秘密和谎言——所有这些都被电影制作人对（duì）电影制作的（de）持续依赖以及（jí）电影（yǐng）本身的吸（xī）引力所进一（yī）步修饰。这也是一部（bù）惊悚片（piàn），也是一部（bù）讲述了童（tóng）年（nián）、宗教和性之间有争（zhēng）议的融合的电影；尽管阿（ā）尔莫多（duō）瓦（Almodóvar）对这一切都表现得很自信，也（yě）很（hěn）微妙，但他的许多严厉（lì）批评者未必会预（yù）料到这一点。
该剧聚焦于此类（lèi）事件（jiàn）的后（hòu）果，着眼于过去的鬼魂如（rú）何塑造了这些人（rén）物在接（jiē）下来的十六年中的生活轨迹，更重要的是，在一次偶然的相遇之后，困扰着（zhe）这（zhè）些主角的各种悬而未决的问题（tí）将如何再次受到密切关注，这场偶遇（yù）可能是最后一次。在整部电影（yǐng）中，阿（ā）尔莫多瓦（wǎ）为我们提供了许多（duō）有趣（qù）的曲折，同时（shí）仍然设（shè）法保持我们与（yǔ）角色的联系，以（yǐ）及两（liǎng）位主角之间发展（zhǎn）起来的（de）友谊，从而构成了故事的主要（yào）部（bù）分。与（yǔ）阿（ā）尔莫多（duō）瓦早期的许多电影，如《斗牛士》（1986）或（huò）《绑（bǎng）我！绑住我！（1990年（nián）），但尽管如此，它（tā）仍（réng）然表明了（le）导演的风（fēng）格和（hé）才华；具有讽（fěng）刺（cì）意味的（de）视觉构图，大（dà）胆的（de）夏日色彩方案，在叙事（shì）中跳（tiào）跃，人物中的人（rén）物（wù），以及总是（shì）令人愉快的颠覆阵营，情节化的媚俗，变成一（yī）种更（gèng）加动人的东西（xī）。
与以往一样，在导演早期的（de）杰作《欲（yù）望法则（zé）》（1987年）中最为明（míng）显地使用（yòng）了冷电影黑（hēi）色和激烈情节剧的特殊组合（hé），人物背景的使用方式完（wán）全是自我意识的；阿尔（ěr）莫多瓦（Almodóvar）能够如（rú）此无（wú）缝地编（biān）织（zhī）元（yuán）文本挂（guà）毯，融入了电（diàn）影自（zì）我参（cān）照（zhào）、记忆和虚构的元素，更不用（yòng）说现实和想象的矛（máo）盾元素。它之所以（yǐ）成功，是（shì）因为（wéi）实（shí）验与（yǔ）一个有趣的故事紧密相连，足以（yǐ）支持从喜剧到戏剧的（de）大胆飞跃，从温暖的（de）怀旧到（dào）残酷的现（xiàn）实，并（bìng）且因（yīn）为角色（sè）始（shǐ）终保持有趣和迷人（rén）。同样，对这些主要人物的（de）刻画具有（yǒu）一定的自我意识，仿佛他（tā）们在某种程度上（shàng）审视着自己的生（shēng）活，记录着自己的命运（yùn）（这是阿尔莫多瓦（wǎ）尔所有作品中的一（yī）个常见设计），然而，他们仍（réng）然敏感（gǎn）、可信（xìn）、聪明，最终富有同情（qíng）心。
也许还值得注（zhù）意的是（shì），《糟（zāo）糕的（de）教育》（2004）是阿尔（ěr）莫多瓦（wǎ）自（zì）二十年前的《欲望法则》（Law of Desire）以来第一部明确的“同性恋电影”（尽管（guǎn）在2002年的《与（yǔ）她交谈》（Talk to Her）中肯定有（yǒu）同（tóng）性恋情（qíng）色潜台词（cí）的成分）；随着这些主题的回归，从以女性为（wéi）中心的（de）戏剧和关于痴迷的（de）男（nán）女伙伴关系（xì）的故事，提供（gòng）了一个很好的节奏变化，这些（xiē）故事在20世纪90年代一直是他的工作的（de）中心。同（tóng）样值得（dé）注（zhù）意的是，它是对（duì）70年（nián）代末/80年代初马德里艺术（shù）场景的回归或（huò）再创造。在（zài）弗朗（lǎng）哥之后（hòu），马德里艺术场景蓬勃（bó）发（fā）展，在他们的第一部电影《佩（pèi）皮、卢西和波姆》（Pepi，Luci and Bom，1980年）获得成功之前，除了阿尔（ěr）莫多瓦和他的合（hé）作者之（zhī）外，其他人都是这（zhè）里的家园。与阿尔莫多瓦一样，这里（lǐ）的一个角色是一位在地下获得成功的电影制作人，结合早期（qī）同性恋场景的再现，以及其态度和趋势，我们可以开（kāi）始将其视为阿尔莫多瓦尔电（diàn）影史中一（yī）部（bù）比我们之前所怀疑的更为个人和重要（yào）的（de）作（zuò）品。
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不是阿尔莫多瓦最好（hǎo）的（de），而是一块好的一次性手表。
阿尔（ěr）莫多瓦（wǎ）的《La Mala Educacion》比他的其他电影稍暗（àn）。我不会把它列为他（tā）最好的作（zuò）品之一，但这是一（yī）个相当不错的努力，告诉了一个有趣的故事，巧妙地从一（yī）个（gè）故事变为另一个故事。我还（hái）注（zhù）意到（dào），这（zhè）部（bù）电（diàn）影与阿尔莫（mò）多瓦的《沃尔弗》（Volver）形成了鲜明的对比，其中所有主要角色都（dōu）是女（nǚ）性（xìng），它如何不关注（zhù）同性恋（liàn）（阿尔莫（mò）多瓦尔（ěr）电影中的一个常见主题），它如何讲述家（jiā）庭成员聚在一起，以（yǐ）及（jí）故事如何令人振奋。
《La Mala Educacion》中（zhōng）的曲折（shé）情（qíng）节写得（dé）很巧（qiǎo）妙，我们看到了剧（jù）情（qíng）是如何戏剧性（xìng）地展开的（不会显得（dé）格格不（bú）入（rù）或荒（huāng）谬），并将故事引向了一个意想不到（dào）的方向。角（jiǎo）色也写得很好，当然也有很强（qiáng）的表现（我（wǒ）稍后会讲到）。与其他作品不（bú）同，阿（ā）尔（ěr）莫多瓦并不关注任何（hé）女性，他（tā）非常强（qiáng）调同性恋（liàn）的主题。他确（què）实使用了（le）他惯用（yòng）的（de）技术元素，例（lì）如背景分数（辉（huī）煌）、色彩效果（guǒ）（微妙）等，以保（bǎo）持（chí）阿尔（ěr）莫多瓦（wǎ）里安的感觉。然（rán）而，我（wǒ）觉得（dé）性爱场面有点太（tài）强烈了。它们并（bìng）不完全是（shì）图形化（huà）的，谢天谢地，没有任何正面的裸体（tǐ），但（dàn）它们可以稍微（wēi）淡化一些，并以（yǐ）一种相当暗示（shì）的方式（shì）描绘。
《La Mala Educacion》在（zài）很（hěn）大程度上取决于演员的表演，他们都很出色。伯（bó）纳尔在安杰（jié）尔、胡安和扎哈拉的表演中表（biǎo）现得非常真实。他拥有（yǒu）这些（xiē）角色中（zhōng）的每一个，并把他们（men）戴得像帽子（zǐ）一样。马丁内斯（sī）淡（dàn）化了恩里克的角色（sè），他（tā）的细微差（chà）别（bié）突出（chū）了（le）他的表演。Boira很难辨认，Cacho很好，而其他演员（yuán）都很充足。
总（zǒng）的来说，这是一部值得观看（kàn）的电影。然而，这（zhè）不（bú）是我想要重新观看（kàn）的那种。我不介意黑暗的主题。然而，尽管《La Mala Educacion》有一个（gè）很好的（de）故事、很（hěn）棒（bàng）的表演、对各（gè）种主题的（de）巧妙处理等，但它的主题和故事并不（bú）像《Todo Sobre Mi Madre》（我最喜欢的阿尔莫多瓦电影）甚至《Volver》那样深入。
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忘记的公文包
佩德罗对（duì）我（wǒ）来说（shuō）永远是一次深刻的（de）经历。我认为他（tā）的“和（hé）她谈（tán）谈（tán）”是一次改变生（shēng）活的经（jīng）历，并热（rè）切地等待着每一次光临他的餐桌。这对我们俩来（lái）说都是个人（rén）经历。无论是在他使用词汇的方式，还是他引（yǐn）用其（qí）他电影的方式（shì）上，它总是极具电影性。它总是以某种巧妙、独特的方式（shì）折叠（dié）。
但并不是所有与他共享（xiǎng）的（de）食物都（dōu）是有益的。有些电影为（wéi）了情感上的即时性而牺牲了构图，反之（zhī）亦然。它的（de）工作（zuò）原理是一个加强另（lìng）一个。梅（méi）德姆可以做到这一点，但我的朋友佩德罗喜欢（huān）他（tā）所能触及的所有事物中的（de）模糊和（hé）紧张，所以他进行了连心手术，并倾斜（xié）了这些事物。
在（zài）情感接触方面，动态很（hěn）简单。这一切展开的（de）乐趣在于（yú）它最初（chū）是如何折叠的。我们至少有三部（bù）电影，每一部（bù）都明确或隐含地在另（lìng）一部（bù）电影（yǐng）中，每一个都在写作。我（wǒ）们总是有两个演员（yuán），有时每个（gè）角色有（yǒu）两个名字。一些角色（sè）穿着折（shé）叠的身份（fèn）服装。这两位主角之间的紧张（zhāng）关（guān）系很（hěn）大程（chéng）度上取决于人间天堂，总是表（biǎo）现出来（lái），却从未（wèi）解释过。
但最后，我没有被触动。我没有改（gǎi）变。我甚至（zhì）没有印象，因为这（zhè）件事（shì）对我来（lái）说无关紧要。这可能是因为我不欣赏对西班牙男性自尊（zūn）心的侮（wǔ）辱。这肯定是（shì）部（bù）分原因，因为我（wǒ）对佩德罗成长时期的天主教法西斯合作没有持续的焦（jiāo）虑。这可能是因为对于这个单性恋者来说，性紧（jǐn）张（zhāng）过于抽（chōu）象。
这肯定（dìng）是我所（suǒ）知道的项（xiàng）目中最精心构（gòu）建的，在（zài）这一点上（shàng），因（yīn）为他提高了所有的门槛，这是另一个必须看到的。
泰德的评价——三分之三：值得一看。
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令人不安的（de）故事之旅；对希区柯克的前卫和原始的近似敬意
《糟糕的教育（yù）》是（shì）一部最（zuì）狡猾的冒险电影，影射、同（tóng）性恋性爱（ài）、谋杀、电影、叙事等（děng）等。听（tīng）起来可能很做作，但事实（shí）并非如此。阿尔莫多瓦（wǎ）的电影融（róng）入了它的故事性，就像它是唯一的出路，从风格（gé）上（shàng）和意（yì）识上来说，似（sì）乎（hū）体验这一（yī）点的（de）唯（wéi）一途径是找出真相与虚构的融合之处，并再次回（huí）响。真实的事（shì）情是（shì）否和真相一样具有戏剧性？阿尔（ěr）莫多瓦-与《乡村之声》的评论家所说的相反-明智地只是暗示（shì）了当前（qián）猖獗的恋童（tóng）癖，我（wǒ）们真正得（dé）到的只是牧师和（hé）男孩在摔倒时的一个暗（àn）示时刻。其他的一切都是隐含的，但由于（yú）如（rú）此强调可能（néng）发生的（de）事情（qíng），我们所需要的只（zhī）是建（jiàn）议——任何比阿尔莫多（duō）瓦（wǎ）想（xiǎng）要介入的更大的问题都会被利用。
糟糕的教育在最（zuì）好的情况下陷入的（de）是（shì）欲望，以及围绕欲望的偏执，以及报复和欲（yù）望（wàng）的抛弃。你可以在希区柯克（Hitchcock）找（zhǎo）到这一点，但它也可以在最血腥的黑（hēi）色电影中找到。因此，在他的银幕生涯中（zhōng），盖尔·加（jiā）西（xī）亚·贝纳尔（Gael Garcia Bernal）几乎（hū）一半的时间（jiān）都是（shì）以一个（gè）名叫扎哈拉（Zahara）的性感（gǎn）美女（nǚ）的形象出现。当（dāng）然（rán），她只是一个虚（xū）构（gòu）的人（rén）物，虽然基于（yú）情感（gǎn）和背景，而（ér）不是根据人物伊格纳西奥（或是（shì）胡（hú）安……等等，说得太多（duō）了（le），尽管他现在（zài）想被称为天使）的（de）真实事件，伊格纳西奥（ào）从天主教学校回来看望他（tā）的朋友恩里（lǐ）克。他想给他的朋友讲一个故事，很快（kuài）就达成了一（yī）项（xiàng）电影（yǐng）协议（yì），尽管围（wéi）绕着安吉尔兄弟的死（sǐ）亡有着不光彩的历史。然（rán）后是牧（mù）师——当（dāng）然不再是牧（mù）师了——然（rán）后故（gù）事更深入了，真实的真相是什么，虽然它包含了人物相（xiàng）同的内心，但都是同（tóng）样（yàng）的情节剧。
与（yǔ）情（qíng）节剧一样，阿尔莫多瓦也喜欢（huān）尽可能的性（xìng）感和优雅（当然，更不用说（shuō）同性恋了，阿尔（ěr）莫杜瓦喜（xǐ）欢（huān）同性恋，尽管NC-17通常只有足够的表现才能得到这个（gè）想法）。但这也可能是阿尔（ěr）莫（mò）多（duō）瓦（wǎ）最令人不安的照（zhào）片（piàn）之一，随着它在最后三分（fèn）之（zhī）一变得（dé）越来越黑暗，越来越宿命，人们知道激情犯罪的裂（liè）痕有多（duō）深（shēn）。但阿尔莫多瓦，除了实验性（xìng）的故事，比如平装小说（shuō）风格（gé）的（de）《公民凯恩》，没有太（tài）多的技术问题，这对演员（尤其是伯纳尔）来说，展示他（tā）们惊人的戏剧技巧是很好的。他所追（zhuī）求的是电影的情（qíng）感，通过冲突和危险、犯（fàn）罪和（缺乏）惩罚所（suǒ）讲述（shù）的故（gù）事（shì）的（de）令人陶醉的力量，而这几乎是一部伟大的电影。因（yīn）此，这两个男（nán）孩（hái）潜入电影院的场景以及他们所犯的“行为（wéi）”。是它看起来那么明显，还是他（tā）们正在观看的一部（bù）与萨拉·蒙蒂尔（Sara Montiel）合作（zuò）的（de）老电（diàn）影有什么特质让他们感到愤怒（nù）？在《拜访》和（hé）“主要”叙事之间，长宽比的变化如（rú）何？
阿（ā）尔莫多（duō）瓦尔的《糟糕的教育（yù）》当然不适合胆小鬼（guǐ），它给人一种感觉，一切都是为了某个目的而变得更黑暗。到最后，没有警察介入，一切都随着热恋的发生而（ér）展开。在《访问（wèn）》中（zhōng），扎哈（hā）拉勒索（suǒ）将故（gù）事发送到（dào）电视上的Diario 16，这（zhè）也是恰当的。这与telanovela的区别很简单：telanovella会将这些材料视为营地和垃圾的顶峰；阿尔莫多瓦拥抱它，丰（fēng）富它，将campy果肉制作成一种奇怪（guài）的艺术（shù）。这是过去（qù）几（jǐ）年最（zuì）好（hǎo）的西班（bān）牙电影之一（yī）。
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苦（kǔ）而黑的（de）杏仁（rén）
在《La Mala Educación》中，阿尔莫多瓦与他之前的电影（yǐng）相比（bǐ），非常严肃，过于黑暗和（hé）悲剧（jù）。有（yǒu）很（hěn）多常见的元素（sù），如对天主教会的攻击、同（tóng）性恋、滑稽（jī）剧、同性恋性交、虐待儿童（tóng）等，但不是以他（tā）常（cháng）见的讽刺、多彩和滑稽的方式；相（xiàng）反，这个（gè）故事是（shì）在一个非（fēi）常痛苦的背景下展开（kāi）的。电影剧本出色地揭示了故事（shì）情节，在另一个故事中（zhōng）穿插了一个故事（shì），将“现（xiàn）实”与虚构混合在一起；佩（pèi）德罗·阿尔莫多瓦（Pedro Almodóvar）的指挥一（yī）如既往地出色；盖尔（ěr）·加（jiā）西亚·贝纳尔证明（míng）了他作为杰出演员的多才（cái）多艺（yì）。虽（suī）然这是一部很（hěn）棒（bàng）的电影，但我不敢向任何观众推荐（jiàn）《La Mala Educación》。然而，像我这样的这位伟大的西班牙导演（yǎn）的粉丝肯（kěn）定会非（fēi）常喜欢。我的票是八票。
标题（巴西）：“MáEducação”（“糟糕的教育（yù）”）
