“切”是（shì）对切·格（gé）瓦拉的好感，也是他（tā）试图在古巴为古巴实（shí）现的（de）目标。这（zhè）部电影主要（yào）发生在丛林中，动作缓慢，就像你在一场旷日持久的战争中想（xiǎng）象的（de）那样（yàng）。贝尼西奥·德尔·托罗（Benicio Del Toro）饰演的车（chē）非（fēi）常（cháng）出色，他必须如（rú）此（cǐ），因（yīn）为（wéi）这部电影（yǐng）主（zhǔ）要集中在他（tā）身上。我们看到他在战（zhàn）斗，但不是出于仇恨，而是出（chū）于对人民的爱。他的目标（biāo）不是统治、统（tǒng）治或压迫，而是为整个古巴带来一个更（gèng）加公正（zhèng）的政（zhèng）治制度。在战场之外，我们看（kàn）到（dào）了他在联（lián）合（hé）国的演讲，这表明了他（tā）是多么（me）的（de）清晰和博学。这部电影是我对切·格瓦拉的介绍，我印象深（shēn）刻（kè）。

原始的电（diàn）影真实风（fēng）格是这个故事（shì）最强大（dà）的（de）资产（chǎn），而事实上，Benedicio del Toro感觉他生来就是（shì）扮演（yǎn）这个角色的。尽管（guǎn）拍摄（shè）时间很长，但（dàn）故事吸引了人们（men）的（de）注（zhù）意力（lì），频（pín）繁的战斗场面处理（lǐ）得（dé）很好，也很可（kě）信。我（wǒ）唯一（yī）不喜欢（huān）的部（bù）分是，在后来的几年里，格瓦拉接受了采访，不断（duàn）地切换到（dào）沉闷的黑白（bái）场景；他们应该让直白的故（gù）事本身说话。

然而，他保（bǎo）留了我认为是马里克的做（zuò）法：没有政治，只是一首关于图（tú）像背后的人的视（shì）觉（jiào）诗，就像（xiàng）穿越古（gǔ）巴丛（cóng）林和（hé）安第斯高原的可怕跋涉一（yī）样详尽。Malick将这一点应用（yòng）于（yú）他抛弃了Che的《新世（shì）界》，多次抒情。

但作为一名（míng）雄心（xīn）勃勃的电（diàn）影制作（zuò）人，索德伯格对此感到困惑。在许多关于（yú）他的故（gù）事中，有一个行（háng）动（dòng）的人处于中心（xīn），有些是他自己塑造的，被冲突地报（bào）道为标（biāo）志（zhì）性的革命或恐（kǒng）怖分子、有魅力（lì）的（de）领袖或无（wú）情的（de）暴徒、博（bó）学（xué）的马克思主义思（sī）想家或残暴（bào）的士兵。

那么，如何在我们关于他（tā）的电（diàn）影（yǐng）中（zhōng）直观地体现这种矛盾的精神呢？以（yǐ）及（jí）如何（hé）安排一（yī）个围绕这（zhè）个（gè）人的世界，让他（tā）完全融（róng）入其中，不（bú）受叙事的束缚，但在（zài）他离开镜头时写下，但讽刺（cì）的是，在这个（gè）世界中，叙事是用来解释他的。作为血肉之躯，而不是历史（shǐ）书中的片（piàn）段。

其中一（yī）种（zhǒng）方法是（shì）通（tōng）过（guò）布莱（lái）希特和技（jì）巧（qiǎo）。科尔达的照片将揭示很多，我们如何从图像（xiàng）中认识人，如何（hé）从中构建故事。爱森（sēn）斯坦（tǎn）以更深入的方式寻求同样的东西，提出了他（tā）所（suǒ）称的“辩证蒙（méng）太（tài）奇”：一个（gè）由眼睛组装的世界，以眼睛渴（kě）望创造的方（fāng）式。

因此，索德伯格所做的（de）一（yī）切都是对半分（fèn）的：两部（bù）影片之间的辩证法，两部影片分别讲述了斗争、荣耀与失败、乐观与（yǔ）绝望。两个视觉调色（sè）板（bǎn），第（dì）一部（bù）电影中的两个视角（jiǎo），一个是希望捕捉真实（shí）人物的摄像机，另一个是在行动中伪造的图像。

当然，问题（tí）是布莱希（xī）特（tè）和艾森斯坦创作艺术（shù）的目（mù）的是希望改变世（shì）界，唤醒意识，马克思（sī）主（zhǔ）义（yì）艺术的（de）表象。到目（mù）前为止，我们已经对这个想法感到失望，索德伯格（gé）没有提出任何理（lǐ）由（yóu），也没有解决当（dāng）前的斗争。

但我们仍然有（yǒu）关（guān）于（yú）这一（yī）切的电影文章。

第一部分：从现（xiàn）实生活（huó）中播出的叙（xù）事，旨在揭示目的、目的和革命。第二（èr）部分：我们要注意的是（shì），我们（men）的生活比任（rèn）何故事都要（yào）广（guǎng）阔（kuò）得多（duō），更（gèng）加（jiā）复（fù）杂、美（měi）丽、令人沮丧（sàng），除了我们选择的斗争之外（wài），没有任何明（míng）显的目的，真正的游击队生活。

我从这些概念中想象出一（yī）部很棒的电影。只需注意第2部分开头的非凡方式。车乔（qiáo）装打扮来（lái）到玻利维亚，甩掉了自己和大众的形象。他不再是部长、发言人（rén）、外交官、游击队，而（ér）是一个躺在酒（jiǔ）店床上的普（pǔ）通人（rén），也是众多游（yóu）客中（zhōng）的一员。生活（huó）可以是任何（hé）东（dōng）西（xī），有无（wú）限的可能性。停止

他做什么？他开始形（xíng）成和以前一样（yàng）的（de）叙事，再次革（gé）命。这（zhè）次是（shì）奇美拉。短暂的生活使（shǐ）他在玻利维亚（yà）黯然失色。他没有（yǒu）再一次改（gǎi）变世界，而是留下了一个为它（tā）而死的故事。我们有一个（gè）关于它的故事（shì）作为我们的电影（yǐng），为其他的故事（shì）添砖（zhuān）加瓦。

埃（āi）内斯托·格瓦拉过着非（fēi）常紧张和冒险的生活。有一（yī）部关（guān）于格瓦拉成长（zhǎng）时期的（de）优秀（xiù）电影（《摩托（tuō）车日记》），详细（xì）讲述了格瓦拉（lā）是如何了解南（nán）美大陆的苦难（nán），并决定（dìng）采取（qǔ）行动来纠正（zhèng）不公正。

在这部电影中，我（wǒ）们缺乏任何关于打动（dòng）格瓦（wǎ）拉的理想主义背景的信息（xī）。风格非常像纪录（lù）片，而且很（hěn）超然。事实上，甚至（zhì）过于（yú）超然。电影的主要部分是彩（cǎi）色的，显示格瓦拉在1956年与（yǔ）菲德尔·卡斯特罗和（hé）其他（tā）革命者（zhě）一起抵达古巴，并奋力前往（wǎng）哈瓦那。在墨（mò）西哥（gē），格瓦拉和卡斯特罗第一次见面，这也是一段简（jiǎn）短的闪回（huí）。

电（diàn）影中穿（chuān）插着格瓦拉1964年联合国（guó）之（zhī）行的模糊黑白场景。这些场景对（duì）于那些观看原版（西班牙语）电（diàn）影、同（tóng）时懂英语和西（xī）班牙语的人来说（shuō）非常烦人。格瓦（wǎ）拉接受英语采（cǎi）访，所有问题都（dōu）用英语翻译，他用西（xī）班（bān）牙语回答，整（zhěng）个过程令人难以忍受。

可悲的是，电影中（zhōng）漫长的游击战部分同（tóng）样（yàng）令人乏味（wèi）。显然，即使是游击队（duì）战士在生活中也（yě）会有一些无聊的（de）时刻，但在这里，他们（men）似乎什么都没有（yǒu）。考虑到纪录片的风格，我们看到（dào）了无数次（cì）穿越岛屿的长征场景，最（也是唯一（yī））戏剧性的（de）时刻是拍摄圣克拉（lā）拉。

考虑（lǜ）到这（zhè）些事（shì）件描绘（huì）了（le）格瓦拉及其同伴的重大政治颠（diān）覆和（hé）多年战斗，结果是极度（dù）缺（quē）乏戏剧性和（hé）紧张（zhāng）。贝尼西奥·德尔（ěr）·托罗（Benicio Del Toro）演得很好，没有任何（hé）狂热的理想（xiǎng）主义，而是有着人性忧郁（yù）的一面（miàn）。不幸的（de）是（shì），他不足以让这部电影（yǐng）从假纪录片上升到令人信（xìn）服的传记片《失望（wàng）》。

附言：将格瓦拉最著名的照片（piàn）变形（xíng）为与德尔·托罗的相似之处是一个大（dà）错（cuò）误（wù）。。。

嗯，我对（duì）结（jié）果很失望。首先，如果能在革命开始之（zhī）前介绍（shào）切·格瓦拉，解释他（tā）的原因，以及他与腐（fǔ）败、屈服、贫困、政治和革命的首次接（jiē）触，那将是一（yī）件（jiàn）很有趣的事。人们应该（gāi）展（zhǎn）示这（zhè）个人的年（nián）轻，应该谈论（lùn）他的航行，以及（jí）塑造他思（sī）想（xiǎng）和意识形态（tài）的事件。相反，观众被介绍给切·格（gé）瓦拉（lā），因为他在革命前就（jiù）已经形成和（hé）锻造（zào）。

如果他们没有（yǒu）足够的时间对这一传奇进行（háng）更（gèng）深刻的描（miáo）述，我会（huì）问自己，为什么电影中会（huì）出现（xiàn）许多（duō）不（bú）必要的对话（huà）和游击战期间（jiān）古巴丛林中的场景（jǐng）。这部电影的整个开头似乎只（zhī）是对车最著名的演讲的（de）背（bèi）诵（sòng），但并（bìng）没有超越，有时也没有任（rèn）何年表。这部（bù）电影（yǐng）似乎只是基于大量智慧的文字（zì）和演讲，而没（méi）有显（xiǎn）示出它的真实意图。中断了无休止（zhǐ）对话的几场打斗场（chǎng）面（miàn）似乎有些糟（zāo）糕，而且不仅缺乏动作或紧（jǐn）张感，而且在（zài）这些小小的打斗场面（miàn）中也充满了情感（gǎn），这将（jiāng）向我们展（zhǎn）示为什（shí）么（me）这一切值得为之牺牲。

最后，这部电影的结尾和（hé）开（kāi）头一样奇怪，胜利的革（gé）命的真正到（dào）来和真正胜利，以及他在新（xīn）政（zhèng）府任职期间（jiān）个性（xìng）的（de）发展，都没有表现出来（lái），电影（yǐng）似乎很不（bú）完整，仿佛一本巨著的一个小章节是（shì）在没有阅读（dú）或讲述其开始或继续的情况下选择的。电影的第二部分也是如此（cǐ），但它至少以（yǐ）一些具体的（de）东西结尾（wěi）。

总的（de）来（lái）说，我对（duì）这部（bù）电影真的很失望（wàng），本（běn）可以期待（dài）更多。

第一部分讲述了1956年（nián）至1959年，车胜（shèng）利的古巴游击战争，推翻（fān）了（le）富尔根西奥·巴蒂斯塔的残暴独裁统治。这与（yǔ）菲德（dé）尔掌权后，古维拉在（zài）联（lián）合国的演讲有着笨拙的交叉（谢天谢地，用B&W的颜色来（lái）告诉我们我们在哪（nǎ）里），而刺耳的过渡进一步（bù）阻（zǔ）碍了电影的（de）播放，除了切赫重（chóng）新表达了令（lìng）人恶心的人道（dào）主义（yì）观点。在球场上，索德（dé）伯格让切用蟋蟀和（hé）鸟类几乎听不到（dào）的温和声音指挥（huī）他的（de）追随者，这变得更加愚（yú）蠢。他的行为（wéi）更像是（shì）一个有（yǒu）着顽（wán）固不化的青少年的家长，而不是反叛分子，在一（yī）个案例中，他命令愤怒的士兵归还一套刚解（jiě）放的热车轮。索德伯（bó）格亲切地（dì）挨家挨（āi）户走访（fǎng）农民家中（zhōng）获（huò）取食物，乞讨，并总是付（fù）钱。与（yǔ）与敌人交战相（xiàng）比，车（chē）还花了更多（duō）的时间来治疗、阅读和（hé）辅（fǔ）导数学，尽管他（tā）曾一度从无（wú）能（néng）的下属（shǔ）手中（zhōng）抓起火箭筒，并直接命中敌人，从而确立（lì）了动（dòng）作（zuò）英雄的地（dì）位（wèi）。索德伯格在离哈瓦那200英里（lǐ）的地方结束了第一部（bù）分的比赛，并以获（huò）胜（shèng）的车结束了他的封圣，这是有充分理由的，因为在下令（lìng）不经审判（pàn）的大规（guī）模处决时（shí），他（tā）的领导很（hěn）难保持一种空灵的风度。

贝尔（ěr）尼西奥·德（dé）尔·托罗（luó）（Bernicio Del Toro）以使徒般的同情口吻看（kàn）着和说话，他几乎没有表现出车（chē）必须克服（fú）压倒性优势才能取得胜利的（de）动（dòng）力和强度。相反，我们得到了一个自省的车，以英雄的姿态在他的日记（jì）中阅读和写作，并强调教育（yù）。其余演员（yuán）被边（biān）缘化，包括一个模（mó）棱两可（kě）的菲德尔。

在（zài）《车（chē）的第一部分（fèn）》中，索德伯格最终对格瓦拉进行了清洗，这对他造（zào）成了（le）伤害，同时（shí）也吸取（qǔ）了一个男人的活力和复杂性，而这（zhè）个男人的成就比电影中这一沉重泥潭中所说的（de）要多得多。

索德伯（bó）格（Soderbergh）的多元化（huà）作品和勤奋的工艺在当代电影人中（zhōng）独树一（yī）帜。他不沉（chén）迷（mí）于引以（yǐ）为（wéi）傲的（de）自给（gěi）自足主义，也不热衷于反复出现（xiàn）的主题和（hé）主题。他只是继（jì）续工作，毫无疑（yí）问这是（shì）他的电影。一位导演（yǎn）毫不费（fèi）力地（dì）在好莱坞和纯粹的独立（lì）模（mó）式（shì）之间转换，这是一种极大耐心和娴熟（shú）态度的表现。无（wú）论是（shì）哪种情况，尽管（guǎn）他的一些电影都远远优（yōu）于其他（tā）电影，但他总是精（jīng）雕细（xì）琢，口齿清（qīng）晰。他撰写、制作、拍摄、编（biān）辑和导演了这部由（yóu）两（liǎng）部分组成的四小时传记片（piàn），讲述了一位马（mǎ）克思主义革命者在新（xīn）保守主义者（zhě）回（huí）归对（duì）社会主义（yì）和共产（chǎn）主义的旧剥削之际（jì）的故事。

《第一部》中的阿根廷人（rén）由贝尼（ní）西奥·德（dé）尔·托罗（luó）（Benicio Del Toro）以变色龙般的流畅度（dù）扮（bàn）演，在屏幕上很少用词，展现出令（lìng）人（rén）难以置（zhì）信的真实身体表（biǎo）现。他是整（zhěng）部（bù）电影的主（zhǔ）角（jiǎo）。他是让我们沉（chén）浸其中的人。在一名导（dǎo）演的一（yī）人团队前所未有的歧视和自律的方式下，这是对提高（gāo）音量、在地平线上勾勒车的轮廓、覆盖传统的（de）传记雏形的渴望（wàng）。在古巴，我（wǒ）们在事情（qíng）进行到一（yī）半（bàn）时陪（péi）着他。我们了解到他是一名医（yī）生，但不（bú）知道他是如何以及（jí）为什（shí）么成为医生（shēng）。不言（yán）而喻，他是（shì）一个革命者。他是一位（wèi）真正的向导。黛米安·比希尔饰演的菲德尔（ěr）·卡斯特罗是他的（de）朋友，他有一种天生（shēng）的英雄崇拜，被索德伯格冷漠、精（jīng）明的眼睛和耳朵所征服，但这部电影并没（méi）有以一（yī）种成熟的一致性来（lái）展示他们（men），因（yīn）为大多数时候他们是分开的。

这部极其重（chóng）要的电影，两（liǎng）部（bù）分都是现在时（shí）。车做出了推翻政（zhèng）府的不（bú）可改变的决定，他（tā）描述了为什么在他对不平等（děng）的描述中，他与卑微的劳动（dòng）者而不是自己（jǐ）的统治（zhì）阶级有关，尽管他理论上（shàng）是一个社（shè）会主义者，但我（wǒ）们没有听到（dào）太多（duō）关（guān）于原则和哲（zhé）学的讨论（lùn）。他是一个务（wù）实的沟通者，有着深刻的（de）常识，有（yǒu）能力将想法转化为现（xiàn）实，并将经验转化为文字。他似乎完全确（què）定了眼前的责任。他的做法是让（ràng）人（rén）们知道对（duì）独裁者的普遍不满，赢（yíng）得（dé）人（rén）民（mín）的忠诚，让冷（lěng）漠的士兵组成的冲突军队灰（huī）心丧气。他不需（xū）要很（hěn）多人，因为他（tā）有一个（gè）令人信服（fú）的戒律。最后，这（zhè）部电影并不（bú）是关于一个英雄，而是关于（yú）游击战系（xì）统，叛乱的日（rì）常机制。